Jours tranquilles à Paris

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— 20 Minutes (@20Minutes) 6 Février 2015

Passant de la photo à l'aquarelle, Yuan Yanwu se livre à vif. Avec la couleur à l'eau, l'artiste a cherché à restituer l'expérience du mouvement, des altérations et des transitions. Pour donner naissance à des autoportraits au teint plombé, des visages marqués de rides, usés, défaits, ou bien des doubles envoûtés, des empreintes hallucinées.

Communiqué de presse

Yuan Yanwu

Self-portraits

L'artiste Yuan Yanwu propose un nouveau travail qui surprend chez celle qui avait présenté dans ses précédentes réalisations, d'exquises et paisibles images d'elle-même enfant. Certes, Yuan Yanwu y prolonge un même questionnement de l'identité, mais cette fois, en s'y livrant à vif et presqu'avec impudeur. Comme si ce qu'elle avait affronté avait aussi bouleversé sa manière de créer.

«L'aquarelle s'est imposée à moi», dit-elle. L'eau et le papier, une tradition picturale de la Chine mais qu'elle ne pratiquait pas. «Avec des photos j'aurais arrêté des instants, avec l'aquarelle j'ai cherché à restituer l'expérience de mouvements, d'altérations, de transitions».

Ce qui lui importait également c'est que le travail soit fait à la main, comme pour les retouches infinies de sa précédente série. «Pour traduire le temps, j'ai besoin d'un travail qui dure», dit-elle. Et c'est bien le temps qui ordonne cette nouvelle série-journal intime avec une particulière cruauté, s'incarnant dans des autoportraits au teint plombé, des visages marqués de rides, usés, défaits, doubles envoûtés, empreintes hallucinées. La tête d'enfant s'est fissurée. La porcelaine s'est brisée.

Cette «catastrophe», au sens de Gilles Deleuze, et sa traversée, c'est ce que Yuan Yanwu nous donne à voir dans cette nouvelle série. La couleur s'y est le plus souvent diluée, comme imbibée de larmes, flottant à la dérive. Mais elle semble parfois se ressaisir face à cette fluidité délétère, se ramasser et se figer, renforcée alors par des couches successives, unifiée par des frottis de térébenthine.

Un double mouvement d'abandon et de sursaut qui transpose un sentiment de dépossession et la volonté d'y résister. On le discernait déjà dans sa précédente série, «Self-portraits part 1». Yuan Yanwu dénonçait discrètement avec d'exquises images d'elle enfant, lissées par un long et minutieux travail de retouche, la violence de ceux qui, en la photographiant, l'avait comme emprisonnée. Aujourd'hui elle s'affirme avec force en figurant, pour s'en affranchir, des moments de trouble, d'entre-deux, qui ont pu la rendre absente, étrangère à elle-même. Et dans ces autoportraits singuliers et intimes, il n'est pas étonnant que l'aquarelle s'émancipe de la transparence, comme si elle aussi voulait prendre corps. Article de Eric Vinassac

Yuan Yanwu est née en 1976 à Huang Shan, Chine.

Présentation détaillée du projet

Les prémices et les premières expérimentations de ce projet sont nés il y a presque 4 ans pour en arriver au projet qui suit :

Deux Point Zéro.

La naissance des réseaux sociaux et la multiplication des plateformes de partage ont donné à notre image une place primordiale dans cette nouvelle société virtuelle.

Cette fameuse image qui nous représente dans ce nouveau monde, de laquelle découle une estime de soi liée au regard des autres nous pousse à en montrer toujours plus, à nous dévoiler intimement et physiquement.

Le monde virtuel a réussi le pari de nous déshabiller.

Nous osons nous montrer, nous dévoiler souvent beaucoup plus que nous en serions capable dans la vraie vie.

C’est ce phénomène nouveau et qui touche n’importe qui que j’ai voulu représenter dans cette série de photos.

Le monde virtuel est ici représenté par un outil technologique de notre temps, un iPad.

Il est à la fois le symbole de ce monde, la frontière qui nous mène à lui et la représentation de cet écran derrière lequel nous nous sentons protégé.

Cette série est réalisée avec un vieil appareil photo datant dès année 40, une chambre photographique 4x5 où chaque personne est photographiée 2 fois sur le même plan film (un grand négatif), en surimpression.

J’ai choisi ce procédé à la chambre car il vient créer un conflit de génération entre l’écran du dépoli de la chambre derrière lequel le photographe se cache et l’écran de l’iPad derrière lequel se cachent les personnes photographiées.

http://jeremiemazenq.com

Le chef de l'Etat a annoncé, jeudi 5 février, lors de sa conférence de presse à l'Elysée, une "expérimentation en métropole" avec la création de "trois centres de service militaire adapté (SMA)". Il s'agit d'un dispositif militaire d'insertion professionnelle des jeunes, qui n'existe actuellement que dans les collectivités ultramarines.

Une réunion sur le SMA s'est tenue, mardi, au ministère des Outre-Mer, signale le site de La 1ère. A cette occasion, la ministre George Pau-Langevin s’est félicitée des bons résultats du SMA : 6 000 jeunes formés l’an dernier, près de 78% insérés professionnellement, dont 48% sur des emplois durables de plus de six mois. En revanche, elle a indiqué se méfier d'une extension de ce programme à la métropole.

Un dispositif coûteux

"Les responsables gouvernementaux sont actuellement en train de regarder si cela est transposable en métropole", avait confié la ministre des Outre-Mer. "Le SMA est un encadrement étroit et élaboré. Il est coûteux et donc difficilement transposable en l’état. Par ailleurs, nous ne voulons pas partager nos cadres et nos moyens, il faut garder cet outil pour les Outre-Mer", défendait encore George Pau-Langevin.